都在吹陈凯歌重回巅峰，我却觉得哪里不对
在正常观众的传统认知里，好片就是好片，烂片就是烂片。
可少有一部电影，评价像《妖猫传》这般两极分化。以至于陈凯歌新作到底好不好看，都成了2017年华语电影史上最大的一桩悬案。
《妖猫传》的优点，显而易见。
比如，每个演员都是那样合适。
刘昊然的少年气被运用的淋漓尽致，辛柏青的李白潇洒到如同诗仙转世，张榕容的混血脸庞和原著里「一半胡人血统的杨贵妃」一模一样，连张雨绮平日里必用配音的尖细嗓，放在被猫妖附身的唐代侍女身上，都显得一点儿不违和。
你不敢相信，连95岁的秦怡老师都被陈凯歌请出了山，虽然镜头少到90%的观众都没认出来。
当然，更让人拍手叫绝的还是电影里庞大而瑰丽的画面。
陈凯歌花数亿建唐城、用六年种树，将襄阳550多亩园地从藕荷沼泽变成了一座恢弘唐城的故事大家都知道了。整部电影绿幕部分只有3%，其他都是实景，全景镜头随意一扫，都让人怀疑是在看历史纪录片。
真金白银砸进去，换来盛唐一场目眩神迷的极致癫狂梦，连日本原著《沙门空海》的作者梦枕貘都感动的潸然泪下。
场面上的前无古人，让支持者难以对它苛求太多。正如影评人@亵渎电影所说：这部电影在视听语言层面上堪称完美，你可以不喜欢它讲故事的方式，但你不能否认它在其他方面的优秀。
不过，精美的画面也成了被反对者揪住的把柄。
《妖猫传》表面上在探究杨贵妃的死亡真相，其实内在却在讲述一个朝代的灭亡。
设定很宏大，然而一旦故事开始动了，陈导就控制不住了。
不少看过电影的观众都在吐槽——
一方面，整部电影绚丽无比、情节却满是空洞，像网友@一位少男的评价：有种天上人间艺术总监拿到春晚预算的狂喜感觉。连古文夹杂白话的晦涩都无法拯救这种轻飘飘，小细节说不通其他都白搭。
更矛盾的是，《妖猫传》前半部分还算精彩，后半段全程用旁白推动情节、变成剧本朗诵不说，剧情发展还一直在赶路，到情的部分反而显得铺垫不足了。
就算是头晕目弦的华丽璀璨，支撑起支离破碎的剧情来，也显得有些力不从心。你能明显感受到陈导追求艺术的赤忱之心，遗憾的是，这种艺术厚重感没有同样完整的故事作为承载。
而故事的缺失，恰恰在普通观众眼中是致命的。巨资建造的长安城拯救不了它，豪华的明星团队救不了它，如梦如幻的繁华盛景也拯救不了它。
目前《妖猫传》豆瓣评分6.9，勉强算凑合。
但放在陈凯歌身上，绝大多数人最先浮上心头的想法都是——欣慰。
原因很直接、也很残忍：
陈凯歌近年来作品风评实在是堪忧，「不雷人」对他而言就是进步。
回顾一下陈导的发家史，我们还会依稀想起：他曾是那个和张艺谋合作《黄土地》的陈凯歌，曾是拍出《荆轲刺秦王》中国难得的史诗气质悲剧的陈凯歌，更是一代电影符号《霸王别姬》背后的男人。
三部片子的高光时刻，让人很难对陈凯歌打心眼里诟病。
以至于《无极》灾难时，大家觉得陈凯歌应该是偶然失利，劝说自己《梅兰芳》至少有一半好片，帮同样虎头蛇尾的《赵氏孤儿》开脱——最起码明星阵容豪华啊。
看，舆论对陈凯歌有着宽容的传统，毕竟每每产生对他失望的想法，都会暗地里提醒自己一句：
别忘了，这是拍出过《霸王别姬》的男人啊。再相信他一次吧。
直到那部高深莫测而不伦不类、满腹经纶而不三不四、座无虚席却全场嘘声的《道士下山》横空出世，观众彻底灰了心。
本以为徐浩峰的原著能够救救这位陷入迷途的大导演，没想到不知所云的两小时过去后记住的只有张震&郭富城基情满满滚草地。
令人不由得产生了一种疑惑，难不成那部《霸王别姬》才是一种偶然？
在烂片铺路下，《妖猫传》再想退步都难。
于是，好不容易看到了一部还算过关的电影时，观众便心生欣慰——虽然他还没回到《霸王别姬》的水平，但至少悬崖勒马了，找回了一些当年的影子。
另一个让大家对陈凯歌心存不忍的点，听上去委婉一些：
虽然娱乐圈铜臭味扑面而来，但至少他还是更乐于把自己打扮成一个艺术家的。
或许就像《妖猫传》里那个骄傲的李白，拥趸者一直称陈凯歌为「国学大师」。
和张艺谋的现实派、冯小刚主张的平民意识不一样，陈凯歌的电影里总是带着一股古代文人气质的。就像竞争对手冯小刚的评价：
「像陈凯歌这样的导演，就应该好好呆在象牙塔里，思考人类、民族性的精神问题。」
我们看到《霸王别姬》里有对一个时代的反思，《荆轲刺秦王》里有对历史悲剧的重现，陈凯歌走不出过去内心对民族负责任的感情，也走不出偏向探索民族、人类本质文艺片的情调，主题都一向都有着情怀的色彩。
当然，情怀不只好片里有。
他往往都是先预设一个道理，然后找故事来陈述，成不成功都是看故事有没有力度。就比如你不能否认，被拍在地上爬不起来的《无极》是有追求的，看过的人都能感受到他是想隐隐约约讲一个什么道理，只不过具体是啥？没看懂而已……
《妖猫传》也一样。
陈凯歌早就说过自己有着一颗盛世心，放言道「我要是在唐朝拍电影，会比现在好」。于是，他用近几部大片磨练的极致想象力还原出了心目中的盛唐。
《妖猫传》里的奢华又不失开放的极乐之宴、仿佛爱与美之神一般的杨玉环、放荡不羁的李白……都是陈凯歌梦想里中华民族的文艺复兴。
追求没有止步于此。
帝国衰落的秘密，是个得过8次诺贝尔文学奖的艺术主题，陈凯歌也深谙此道。
他借妖猫的双眼，让我们看到了极盛时的欢乐，也见到了败落时的无情。告诉观众那些被人人赞颂的所谓盛世，其实也不过金玉其外、败絮其中。
陈凯歌的艺术家气息，注定了他将以电影的细节反应宏大格局的本质。
正是因此，曾经很多人也非常期待，陈凯歌能够留下东方美学和文化底蕴完美结合的史诗级大戏。这本是个极好的构思，奈何情怀却没有找到完美的适配方式，就很容易变成徒劳。
毕竟电影这门艺术，如何讲道理说到底是个技术活。与其硬生生地挥洒浪漫，倒不如先把故事的起承转合全部做好，中间的道理大家自然会自己悟出来。
说了这么多，《妖猫传》在当下的华语电影市场里绝对不算烂片，与陈凯歌之前的作品比更不算。
虽然比起《霸王别姬》的巅峰时刻还差得远，但放在这个不退步就是进步的「二流电影时代」，你又没办法批评他。
可话虽至此，我们依然希望，仅仅一个「不雷人」不足以让曾经辉煌过的陈凯歌满足。
毕竟他曾代表着中国电影过去的荣光，曾经优秀的作品让观众憧憬于一代电影人的潜力，即使失望了一次又一次依然不忍放弃；
直到大家不得不放低要求，给予了电影界更大的宽容。久而久之，甚至连质量过关的作品，都成了一种奢求。
这显然，是不利于整个电影市场的良性发展的。
我们喜闻乐见于陈凯歌在《妖猫传》的进步，但希望他不会再次止步。否则这一等，又不知道是多少年了。
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